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jueves, 13 de octubre de 2016

Caribe Mix 2015. Apuntes sobre música y poesía

Paul McCartney- Band on the run
Un himno de Píndaro, el arpa de Asuranceturix, Serrat cantando “caminante no hay camino”, Nach rapeando con la o.

New Raemon- Te debo un baile
Nacieron juntas. Quién lo discute. El ritmo une, sobre todo el de la noche.

David Bustamante- No soy un superman
Es fácil confundirse. El cantante–poeta. Barba y rebequita de abuelo. El poeta musical. Zampoña y leotardos .

Alberto Cortez- Serranilla
Justo después de que el coro lírico de la Universidad de Sevilla entonara el “Gaudeamus igitur”, Manolo González Mairena y yo cantamos “La vaquera de la Finojosa“ del marqués de Santillana a lo rocanrolero. Ganamos.

Fernando Alfaro- Camisa hawaiana de fuerza
Debería ser obligatorio corregir los poemas en voz alta.

Fiebre- Lady End
Si Santa Teresa hubiera nacido en la segunda mitad del siglo XX,  la hubiéramos visto más de una vez en el Perro Andaluz perfopoetizando. Me apuesto mis de vinilos.

Los piratas- Promesas que no valen nada
Yo he visto cosas que vosotros no creeríais: raperos usando la epanadiplosis como si no hubiera un mañana, anuncios de BMW que son poemas visuales. Pero, claro…

Los directivos- La tortura
Las canciones de Vetusta Morla querían ser un poema de Vallejo, pero les salió espuma.

Brazilian girl- Me gustas cuando callas porque estás como ausente
Me encanta musicar poemas. Cuando encajan, me siento como imagino que se sienten los que terminan un sudoku.

Banderas rojas- Ricardo Vicente
Al final resulta que la rima pertenece a los músicos. Los poetas solo la pedimos prestada.

Javi Cantero- Y cuanto más acelero
No hay nada peor que un cantautor que quiere ser poeta.

Grupo de expertos Solynieve-  Claro y meridiano
Me gusta escuchar a María Eloy García. Leerla, un poco menos.

Daft Punk vs Justice - L.U.C.K.Y. (Mash-up)
¿Cómo recitaría “Polifemo y Galatea” el propio Góngora? ¿Hubiera dedicado tanto tiempo Garcilaso a las églogas si le hubieran regalado un ukelele?

Eels - Tremendous Dynamite
En una canción cabe casi cualquier cosa. Un buen riff y un shalalala hacen el resto.

The Beatles- I’ve got a feeling
Tengo muy claro cuándo estoy escribiendo una canción y cuándo un poema. No sé si me explico.

 Los ganglios- Al final
Saca una guitarra en medio de una fiesta playera. Canta “Pájaros de barro”. Ahora prueba recitar “Nevada” de Cernuda.

Blondie- Rapture
Espero que Kase-O nunca lea la “Salutación del optimista” de Rubén Darío.

Debussy- La mer/ Raphael- Estuve enamorado/ Calle 13 & Rubén Blades- La Perla
Existe Debussy, existe Raphael y existe Calle 13. Tres grandes, pero no de ligas distintas, más bien, de deportes diferentes. Las equivalencias poéticas las dejo a su elección.

miércoles, 4 de abril de 2012

Anatomía del miedo. Un tratado sobre la valentía

He tardado seis meses en leerme el libro. Ahora vuelvo a cada esquinita que he doblado y creo que ha merecido la pena haberlo rumiado así. Claro, exhaustivo y directo es don José Antonio Marina. Extraordinario. Os dejo un buen puñado de fragmentos. 


“Franz Kaffa, conmovedor maestro en miedos que me acompaña en este libro, lo dijo con precisión en una carta a Robert Klopstock: «No nos ahogamos por falta de oxígeno, sino por falta de capacidad en los pulmones».”

“Y creo que la vigencia de Albert Camus –y lo que hace de él a la vez un escritor anacrónico en una época de desaliento- reside en su rechazo de esta metafísica del desánimo y del deterioro. «Es preciso ser fuerte y feliz para ayudar a las gentes desdichadas», escribió en uno de sus cuadernos.”

“Hay miles de razones para la desesperación dada la finitud del ser humano, una conciencia desdichada que conoce que ha de morir. Pero nacemos lanzados hacia el futuro. El lóbulo límbico, nuestra inteligencia fogosa, empuja, sin más. Pero el córtex cerebral, nuestra inteligencia fría, reflexiona, calcula y anticipa. Entonces puede hacerse racionalmente pesimista. Baltasar Gracián, un hombre cauto y perspicaz, que no era precisamente la alegría de la huerta, escribió: «No deberíamos haber nacido, pero ya que hemos nacido no deberíamos morir».”

“Todo puede ser un peligro. Ese puede ser universal es lo que hizo decir a Kierkegaard: «La angustia es la conciencia de la posibilidad».”

“La verbalización de las preocupaciones amortigua el poder perturbador de las imágenes, incluso reduce los componentes fisiológicos de la angustia, como han demostrado Borkovec y colaboradores. Esta supresión del malestar produce una especie de adicción del angustiado a la verbalización de las preocupaciones. Lo que parece un remedio se convierte en un tóxico.”

“Estamos hablando de una angustia que tal vez deberíamos escuchar en vez de intentar eliminarla (…) Los grandes maestros espirituales encuentran en esta inquietud básica su gran impulso. Heidegger lo expuso con su estremecedora voz de oráculo: «En el siglo de la noche cósmica, es preciso que el abismo del mundo sea explorado y arrostrado. Mas para eso es menester que haya quien llegue al fon del abismo».”

“La eficacia del tratamiento para los ataques de pánico ha aumentado espectacularmente en los últimos años. (…) El uso de medicamentos sigue siendo útil, pero cada vez parece imponerse la mayor utilidad de los procedimientos basados en la exposición gradual a los desencadenantes, es decir, a la sensaciones corporales que producen el ataque, y a cambiar la manera de interpretarlos.”

“Ésta es una de las diferencias entre timidez y fobia social. Los tímidos, en muchas ocasiones, no se resignan a su timidez. Por eso hay muchas personas destacadas en profesiones con gran repercusión pública que se confiesan tímidas.
(…)Siendo muy joven, Jean-Paul Sartre escribió a una muchacha: «No he nacido con un carácter afortunado, salvo la inteligencia. Hay en mí un carácter de solterona, estúpidamente sentimental, asustadizo y blando. Esta tendencia tiende a reaparecer a cada instante y al suprimirla mantengo una actitud artificial. Nunca soy auténtico, pues siempre busco modificar, recrear. Nunca tendré la dicha de actuar con espontaneidad».”

“Es sorprendente que el prestigio de la libertad sea una creación europea. En otras culturas hay otros valores más apreciados: la paz, la justicia, la serenidad, la ausencia de miedo, la santidad.  De hecho, también nosotros creemos que se debe limitar la libertad cuando están en peligro otros valores –mi derecho llega hasta donde llega el derecho de los otros-, pero no por eso dejamos de reconocer a la libertad un valor supremo. Los teólogos se dieron cuenta de la seriedad del problema al estudiar si Dios era libre o no. Un ser absolutamente bueno y absolutamente sabio ¿tendría posibilidad de elegir? Movido por su sabiduría y su bondad, ¿no tendría que elegir siempre lo mejor? Así las cosas, la libertad se convertía en una libertad para elegir el mal o en un fruto de la ignorancia. Platón hubiera suscrito esta idea.
(…) Respecto de la libertad y de la valentía podemos decir algo semejante. Son bienes formales, estructurales, que sólo alcanzan su perfección cuando se cargan de contenido valioso. Por esa razón le dije antes que la temeridad –un uso de los extremos viciosos de la valentía, según Aristóteles- es más apreciada que la cobardía: porque el temerario posee al menos esa valentía estructural. El terrorismo nos proporciona un ejemplo oportuno. Los asesinos de ETA, los causantes del horror del 11 de septiembre o del 11 de marzo ¿son valientes? Ya se sabe que los suyos los elogian como guerreros o gudaris. Incluso quienes los consideramos criminales hemos de reconocer que arriesgaron o sacrificaron sus vidas por sus creencias. Y si lo hicieron libremente, y no obnubilados por el odio o ebrios por la promesa del paraíso inmediato, poseen una valentía estructural, pero no ética. Por eso son dignos de admiración (estructural) y de desprecio (ético).”

“Es el coraje quien nos permite dar el salto de la razón al acto, por eso es el único creador e innovador. [Según Vladimir Jankélévitch] «El coraje elige en la noche, pero esa noche es el lugar de la revelación.» La opción es un paso a otro orden. Lo razonable, la cautelosa prudencia, es una virtud negativa, una vuelta a la inacción y a la inmovilidad, así la circunspección, palabra exacta porque indica que se está mirando alrededor, pero no al frente. El acto de valor se parece a la decisión brusca que toma el nadador cuando se lanza desde el trampolín. (…) «Nuestra valentía –dice  Jankélévitch- es la valentía de la inseguridad, desafía la inseguridad de la materia, y apuesta por que la amenaza no se realizará. Es esta apuesta perdida con tanta frecuencia, lo que hace a la valentía fecunda y creadora, opuesta a la estéril quietud de la resignación, que no es más que una acomodación a la desesperación. El coraje construye su proyecto en la inquietud».”

“¿Cómo puede seguir corriendo cuando todos sus músculos le están diciendo que se tire al suelo? La acción esforzada, y no el análisis, nos descubre nuestros obstáculos naturales y  «la necesidad que tiene el hombre de expandir su voluntad» [dice Blondel]. Como diría Spinoza, de ampliar su poder. Pero ese punto máximo de energía sólo se consigue transfiriendo a un deseo las energías desparramadas en otros. El desidioso, el que tiene muchos deseos, acaba en la indolencia. «Ceder a todos los deseos del niño –dice-, no molestar, no contrariarle, equivale a destruirle sistemáticamente, a hacerle incomprensible su propio deseo». ”

“El miedo nos impulsa a seguir sus dictados, a abandonarnos a su lógica. La valentía nos hace someter ese sentimiento a un juicio de la inteligencia. Y si algún valor fundamental está en riesgo, decide actuar a pesar del miedo. La valentía es, por lo tanto, un acto ético, no un mero mecanismo psicológico. Pertenece al campo de la personalidad. Un carácter miedoso puede dar a la luz una personalidad valerosa. De nuevo el misterio de la libertad.”

José Antonio Marina, Anatomía del miedo. Un tratado sobre la valentía, Anagrama (2006)



sábado, 30 de abril de 2011

¡Indignaos! - Stéphane Hessel

"Pero mi optimismo natural, que quiere que todo aquello que es deseable sea posible, me lleva a hacia Hegel. El hegelianismo interpreta que la larga historia de la humanidad tiene un sentido: es la libertad del hombre que progresa etapa por etapa. La historia está hecha de conflictos sucesivos, la aceptación de desafíos. La historia de las sociedades progresa y, al final, cuando el hombre ha conseguido su libertad completa, obtenemos el Estado democrático en su forma ideal.

Por supuesto, existe otra concepción de la historia. Los progresos alcanzados por la libertad, la competitividad, la carrera del 'siempre más', todo esto puede vivirse como un huracán destructor. (...) Para [Walter] Benjamin, quien se suicidó en septiembre de 1940 para huir del nazismo, el sentido de la historia es la marcha inevitable de catástrofe en catástrofe."

miércoles, 9 de marzo de 2011

Cosas que los nietos deberían saber- Mark Oliver Everett

"Así comenzó el extraño universo paralelo de mi vida: vivo escondido dentro de mí mismo en la vida real (para evitar el dolor y la humillación), pero en cuanto subo a un escenario trato de montar un número apasionado y sentido. Es la hostia."

"Los chavales sí que se enteran. A todos les gustan los Beatles, por ejemplo. Dame un niño al que no le gusten los Beatles y te enseñaré a una mala persona."

"No solo la discográfica no estuvo especialmente contenta con Souljacker: a muchos de nuestros fans de anteriores discos tampoco les hizo demasiada gracia al principio, si nos guiamos por las reacciones en el festival de Reading y otros conciertos parecidos. Es lo que tienen los fans. Si les gusta algo de lo que haces y no lo repites, a veces se sienten defraudados. Nunca he entendido esa postura y por eso no le doy ninguna importancia, lo siento. ¿Por qué diablos querrá nadie que sea igual todo el rato? Uno puede volver a escuchar Daisies of the Galaxy siempre que quiera. No tengo por qué volver a grabarlo."

"Una noche en Alemania, durante la gira con cuerdas, uno de los asistentes grita ¡sois aburridos! entre canciones. Es alemán, y quiere caña. Le tocamos un riff de los Scorpions, pero no basta. Una vez más, sigo sin entender por qué hay gente que quiere que todo suene tal y como ellos lo imaginan. La vida es demasiado corta para ser tan aburridamente predecibles. El aburrido es usted, caballero."

"Con el último acorde de la canción se rompe la correa de la guitarra y consigo sostener el instrumento apretándolo conta el torso, y eso me recuerda que la vida nunca sale del todo como uno espera y que nada, nada, se ciñe a los planes. No me digas, pienso para mí mientras salgo del escenario. El público se pone en pie y aplaude entusiasmado y pide a gritos un bis. Pienso que nunca he tendio planes y por eso tampoco importa que la vida no haya seguido el plan original. Pero tengo que reconocer que para ser alguien sin plan las cosa me han salido bastante bien."

Mark Oliver Everett, Cosas que los nietos deberían saber (Blackie Books, 2009).


Y, de regalo, una lista de reproducción, a modo de banda sonora del libro:

Cosas que los nietos deberían saber

sábado, 22 de enero de 2011

Chomsky, tú y yo

y tú, pequeño milagro
Visión Sonora


Los universales lingüísticos siempre me fascinaron. Ese tejido invisible que une a toda la humanidad; un tejido de fonemas, estructuras profundas y ansias de socialización. El instinto, vamos.

Por eso sigo el balbuceo cada vez más cristalino de mi sobrina, el frenillo del locutor que escucho por las mañanas en el coche camino del trabajo, la cara de mi amigo Ale que me avisa del puente de la canción que estamos ensayando, y me quedo fascinado.

Una pena que a Chomsky no se le ocurrieran más universales. Yo qué se, algo escondido detrás del velo del paladar para que ocurriera el pequeño milagro. Tenerte de repente tan cerca que no hiciera falta ni sustantivos ni verbos, que fuéramos como los Hopi, que no tienen –ni necesitan- manera de expresar el transcurrir del tiempo. Que entre nosotros todo fuera –y no- presente.

martes, 8 de junio de 2010

You- R.E.M. (y sus visitas)

Qué de tiempo sin escuchar este tema:



"Let the sun beat through the clouds,
Let me kiss you on the mouth
All my childhood toys with chew marks in your smile
Let me hold your syrup close to mine
Let me watch you, Hollywood and Vine
And I want you like the movies, touch me now

I love you crazy, just keep on
I love you madly, just keep watch
You wipe my lips,
You turn me on
My attentions are turned to you"



Y tan lejos (joer, lejísimo), pero (sospechosa y previsiblemente) tan cerca de estos poemas:


YOU (Berry, Buck, Mills, Stipe)
[Monster, R.E.M., 1994]


Hay días en los que esa luz oblicua
que sale de tu ombligo
hace que reluzca, aún más, si cabe,
tu olor a diosa desterrada.

Hay días

en los que todo puede reducirse
a un ojo clavado en tu seno,
a una disyuntiva entre sangre
............................................y tomate.

Grandes éxitos (inédito, 2003?)


YOU revisited (Berry, Buck, Mills, Stipe)
[Monster, R.E.M., 1994]

El aire que respiro, el sol de la mañana, las flores de la primavera, las cruces del camino, las babas del diablo, el picor de la entrepierna, la huella en el cristal, las arrugas en la cama.

La voz, el sol, el párpado.
La sombra, el sudor, la polilla.
Tú.


Jam Sessions (2006)

lunes, 7 de junio de 2010

La condesa sangrienta- Alejandra Pizarnik

"Creo que la melancolía es, en suma, un problema musical: una disonancia, un ritmo trastornado. Mientras afuera todo sucede con un ritmo vertiginoso de cascada, adentro hay una lentitud exhausta de gota de agua cayendo de tanto en tanto. De allí que ese afuera contemplado desde el adentro melancólico resulte absurdo e irreal y constituya "la farsa que todos tenemos que representar". Pero por un instante -sea por una música salvaje, o alguna droga, o el acto sexual en su máxima violencia-, el ritmo lentísimo del melancólico no sólo llega a acordarse con el del mundo externo, sino que lo sobrepasa con una desmesura indeciblemente dichosa; y el yo vibra animado por energías delirantes."

miércoles, 19 de mayo de 2010

Aleixandre, Ada Salas y la indecisión

Y aunque este preámbulo carezca de sentido porque, al fin y al cabo, ni falta que hace aquello del reconocimiento, cómo he echado de menos, al revisar Arte y memoria y Variaciones, la seguridad sin sombras de Aleixandre: "La única modestia posible del poeta (...) es la de sentirse solidario de toda su obra escrita. Si ella intentó sucesivamente expresarme, yo no puedo renegar de ella. Sería tacharla y tacharme de insincero (...) Esta posición de fidelidad el poeta la debe a lo largo de su vida, y está más allá de todo juicio estético".

Ada Salas, No duerme el animal (poesía 1987-2003) (2009).

martes, 27 de abril de 2010

Lectura obligatoria

Algo bueno tenía que tener dar clase en 2º de Bachillerato:

"Sólo soy culpable de no haber evitado que ocurriera lo ocurrido. No aprendí a sortear la pena y la pena me ha amputado a Elena con su dalle. Además yo sólo sé escribir y contar cuentos. Nadie me enseñó a hablar estando solo ni nadie me enseñó a proteger la vida de la muerte. Escribo porque no quiero recordar cómo se reza ni cómo se maldice."

Los girasoles ciegos, Alberto Méndez.

sábado, 20 de febrero de 2010

Poética



You'd think that people would have had enough of silly love songs.
But I look around me and I see it isn't so.
Some people wanna fill the world with silly love songs.
And what's wrong with that?
I'd like to know, 'cause here I go again

I love you
I love you
I love you
I love you



Maybe I'm amazed at the way you love me all the time
Maybe I'm afraid of the way I love you
Maybe I'm amazed at the way you pulled me out of time
And hung me on a line
Maybe I'm amazed at the way I really need you

Maybe I'm a man and maybe I'm a lonely man
Who's in the middle of something
That he doesn't really understand

Maybe I'm a man and maybe you're the only woman
Who could ever help me
Baby won't you help me understand

miércoles, 30 de diciembre de 2009

El Aire nuestro de Vilas

A pesar de que la estructura no me ha gustado mucho (eso de los canales de la tele, psss, qué antiguo estás, Vilas), me estoy partiendo el culo con el libro. Quizá el problema esté en ese terco empeño de querer novelizar una colección de cuentos. Por cierto, qué bueno el de Cernuda.

Aquí dejo una de las preguntas que le hicieron en una tarde de chat. Cuánta razón.

Santiago20. 23/12/2009 - 18:28h.

3- Nos acercamos a unas lecturas fragmentadas, es decir si empieza a haber cambios profundos de hábitos de lectura?

Se censura mucho el fragmentarismo. Yo, en realidad, no sé qué es el fragmentarismo en literatura. Desde luego lo que sí sé es que mi vida no tiene ni planteamiento ni nudo ni desenlace. Mi vida es un caos, como la de la mayoría de la gente que conozco. Es muy tranquilizador pensar que estás metido en una historia que tiene planteamiento, nudo y desenlace. Pero yo no escribo para tranquilizar a nadie. No soy un tranxilium.

martes, 27 de octubre de 2009

Ya te digo...

"Cada vez que acudes a ese concurso te emborrachas como un poeta que ha cobrado."

Marge Simpson

miércoles, 23 de septiembre de 2009

Bolaño y Cañizo

Termino Los detectives salvajes. Cierro el libro. Vuelvo a la página 551 y releo:

«Como tantos mexicanos, yo también abandoné la poesía. Como tantos miles de mexicanos, yo también le di la espalda a la poesía. Como tantos cientos de miles de mexicanos, yo también, llegado el momento, dejé de escribir y leer poesía. A partir de entonces mi vida discurrió por los cauces más grises que uno pudieda imaginarse. Hice de todo, hice lo que pude.»

Voy a la estantería y busco nuestra antología, sí la nuestra, Antropología desnuda -que bautizó Cervetto entre cervezas en el Molly Malone-, y en la página 72 Cañizo dice:

Probé meter la uña en tu ojo
y quedé desilusionado.
Quería que llorases,
pero sólo vi tu sangre,
que jugaba en tu rostro
hasta llegar a tu barbilla,
donde te abandonaba.
todo igual que una
lágrima sucia,
que no perdonaba mi desprecio.


Quizás no hayas dejado de escribir poesía. El problema es que ni siquiera lo sé. Pero bueno, no se me asusten, supongo que sólo es furia. Furia de la nostalgia, que diría Ángel Leiva...

martes, 15 de septiembre de 2009

Una mañana en San Francisco

Y ya desde casa, en frío (o en caliente, según se mire), os dejo un apunte del viaje californiano:

Ya ves, aquí estamos. En el viaje terrenal. Será que tú te quedaste con todo el espíritu. Intento cada día recordarlo, hacerlo real entre autobluses cableados y ensaladas con béicon. Y eso que pienso cada mañana en Buda, en ti con una sensual postura de medio loto, pero nada... Esta ciudad, esta circunstancia solitaria -envuelta en kilómetros de piel- no me deja partir la cáscara de la revelación que sé que te quedaste (casi) sin darte cuenta.

sábado, 1 de agosto de 2009

Un poco más cerca...

Rafael de Cózar

Lemmy de Motorhead

Gaspard de Justice

viernes, 22 de mayo de 2009

Por supuesto, Punset....

«Una última pista para solventar los problemas importantes de la vida cotidiana mucho más relevante que los rollos ideológicos y odios de clanes. La necesidad de sobrevivir por encima de todo excluye apostar por las soluciones perfectas y a toda prueba. Si alguien ofrece soluciones utópicas e inexpugnables, es que no conoce los recovecos del cerebro interesado, sobre todo, en sobrevivir. Elige la opción que mejora las cosas, pero no las resuelve para siempre. Déjale al cerebro un poco de libertad. Te sentirás mejor y, sobre todo, no habrás puesto atención en lo que decía la radio mientras cavilabas.»


Pistas para solventar los problemas de la vida cotidiana, Eduard Punset.

miércoles, 15 de abril de 2009

Mi amigo Woody y sus cosillas

«¡Qué equivocada estaba Emily Dickinson!. La esperanza no es esa cosa con plumas. La cosa con plumas ha resultado ser mi sobrino. Tengo que llevarle a un especialista en Zurich.»

Woody Allen

miércoles, 11 de marzo de 2009

Primera reseña sobre Adolescencia dos

El gran Eduardo Chivite ha escrito la primera reseña sobre Adolescencia dos, y desde un punto de vista bastante interesante. Échenle un vistazo aquí.

jueves, 5 de marzo de 2009

Entrevista en Odiel Información


    Adolescencia dos: poemas hormonados’ es tu primera obra, aunque no tu primera publicación. ¿De dónde surge la oportunidad?

Para los que nos movemos sobre terrenos movedizos en esto de la poesía, no es nada fácil publicar. Aunque este libro se inició en un cuaderno, creció en los recitales que fueron surgiendo durante la temporada 07/08. Así que mi oportunidad no llegó por el camino oficial, sino por el de la editorial independiente (o alternativa). Sim / Libros y sus editores Diego Vaya y Jaime Galbarro, que me habían leído y escuchado los poemas, apostaron desde el principio por este libro. Y de este modo nació el proyecto, el del libro y el de la editorial (Adolescencia dos es el primero de la colección).

    ¿Cómo defines la perfopoesía?

No es fácil (porque, entre otras cosas, es un concepto bastante permeable), pero podemos hacer un intento de definición. La perfopoesía (término acuñado por Antonio G. Villarán, el Cangrejo Pistolero –poeta y provocador artístico-, aunque intercambiable con otros como poesía escénica, polipoesía, etc.) aporta al recital (la perfopoesía es fundamentalmente oral) esa apoyadura para enriquecer el significado del poema: con música, video, atrezzo, interpretación… O mejor, da al poema simplemente lo que necesita, porque, en ocasiones no requiere nada más que ser bien recitado. En resumidas cuentas, la perfopoesía acerca la literatura a un público más amplio, porque juega con lenguajes (el audiovisual, por ejemplo) con los que estamos más familiarizados.

    ¿Consideras que, en la sociedad en la que vivimos, aún queda espacio para la literatura?

¡Y tanto! Ahora más que nunca, creo que la literatura, y el arte en general, es a lo que mejor podemos agarrarnos. La literatura (independientemente de los cambios en la bolsa) da consuelo, esperanza, pero también nos pone los pies en la tierra. Y gratis. Sólo hay que conseguir que la gente consuma literatura (en eso estamos…), igual que consume (masivamente) otras artes, como la música o el cine.


    ¿Desde cuándo escribes? ¿De dónde surgió ese amor por las letras?

Escribo desde los catorce o quince años, animado por dos profesores, uno de literatura y de los mejores escritores de la provincia, Francisco Ruano, que me enseñó que esto de la poesía es también un oficio (la inspiriación está sobrevalorada…), y otro de matemáticas, Juan Miguel Simarro (actualmente profesor de economía en la UHU) que me prestó Hojas de hierba de Walt Whitman y me abrió los ojos. A partir de ahí, no pude dejarlo.

    ¿Qué sientes cuando escribes?

Siento que necesito escribir. Me explico. Con el tiempo me he dado cuenta de que pinto fatal, que no soy tan buen músico como me gustaría y que esto es lo que sé hacer. Cuando necesito expresar, cuando necesito compartir, escribo.


Tus inicios se remontan a las tardes de los viernes en el antiguo café bar Otawa con ‘Madera Húmeda’, ¿Qué ha quedado de aquel chico? ¿Qué ha quedado de su poesía?

Quiero pensar que mucho. Porque “Madera Húmeda” fue una gran escuela para muchos compañeros literarios y para mí mismo, claro. Ahí comencé a recitar, y a recibir y hacer críticas. Sin “Madera Húmeda” (sin Ángel Poli, sin Paco Ruano, sin Manuel González, sin Jesús Cervetto, por citar algunos de los tertulianos) no sé que hubiera sido de mi poesía, pero seguro que otra cosa.

    Háblame de los comienzos de la Revista Chichimeca, ¿de dónde surge la idea? ¿Cómo se sustenta esa publicación literaria?

La idea de Chichimeca surge de una necesidad. Manuel González y yo observábamos una gran calidad literaria a nuestro alrededor (en “Madera Húmeda”, en la Facultad de Filología de Sevilla, donde estudiábamos) sin posibilidad de salir a la luz. Por eso nace la Revista Chichimeca. Pero el proyecto, que financieramente se sustenta a golpe de subvención (por eso mismo llevamos un par de años parados), se ha ido transformando. Nuestras presentaciones de la revista siempre fueron un tanto irreverentes, así que –casi de forma natural- fuimos transformándolas en perforrecitales (bastante gamberros, por cierto). De hecho, acabamos de estrenar nuevo espectáculo (“Los poetas también comen”) en el II Festival Internacional de Perfopoesía de Sevilla.

    ¿Qué labor realizas dentro de la UHU?

Un poco de todo, la verdad. Coordino el Aula de Literatura de la Universidad, el programa de literatura de Uniradio, Las afueras (también llevo el de música Indie, Metapop) e imparto alguna que otra clase en el Departamento de Filología Española.




Suplemento 'La Onubense', Odiel Información, 4/03/09

miércoles, 4 de marzo de 2009

Instinto & Arte

Estaba yo anoche dándole vueltas al asunto de la relación entre instinto y arte. Pensaba en la oralidad de la poesía, en su cercanía con la música, en el origen de ésta última... Algo tendré que escribir, me decía.

Y esta mañana me topo con esto:

«¿Hay que decidir con el corazón o con la razón? Durante mucho tiempo se creyó que el talento era el fruto de una reflexión. Nunca se habían analizado científicamente los mecanismos intuitivos. La intuición no se consideraba siquiera conocimiento. No te podías fiar de la intuición. Más tarde, el análisis científico demostró que gran parte de la historia de la evolución transcurrió a golpe de intuición. Cuando no había tiempo para ponderar distintos factores, se tomaban decisiones intuitivamente; y la verdad es que, poco a poco, se pudo constatar que el margen de error en los procesos automatizados no era mayor, sino todo lo contrario, que el de los procesos discriminatorios, cuando había tiempo para pensar.

(...) El talento depende, por último, del coeficiente intelectual. De lo listo que sea uno. Eso es lo que se había creído siempre. Pues es falso. Resulta que el mejor jugador de hockey sobre patines lo es porque le ha dedicado al tema un promedio de diez mil horas. Lo mismo que el primer jugador de baloncesto del mundo. Lo mismo que Bill Gates a la programación de ordenadores. Sin dedicación y esfuerzo no hay talento que valga.»